暗黑哥特手游《妖刀少女异闻录》在网易“游戏热爱者年度盛典”首曝以来，游戏以抢眼的哥特式动漫画风设定吸引了二次元圈内的频繁关注，作为网游领域的细分市场，二次元用户以超高的忠实度著称，随着游戏预约人数步步攀升，我们邀请到《妖刀少女异闻录》的美术创意总监白阳先生，请他带我们解读下哥特美学。
白阳，2005年北京电影学院毕业，从事美术行业十余年，担纲概念设计和导演，包括世博会中国馆展示影片、春晚杨丽萍老师的舞剧《孔雀》、美国白宫剧院《马可波罗传奇》、系列动画片《炮灰兔》等，同时作为日系游戏的CU（核心玩家），从世嘉土星一路玩到PS4，在美术设计上积累了丰富经验。
【哥特暗黑美学起源燃和萌属性下的哥特式美学】
哥特式美学最早是文艺复兴时期，用来区分中世纪（5世纪~15世纪）的艺术风格，以恐怖、超自然、古堡、深渊、黑夜、吸血鬼为标志性元素。而后在《吸血鬼骑士》、《蔷薇少女》、《黑执事》等日系动漫中被重构美化，加入“燃”与“萌”属性。哥特风动漫以精细腻的构图、阴冷诡异的色调、细长锐利的笔触，来描绘场景和人物设定。不仅如此，美学内涵更渗透在整个世界架构内，来往神圣与邪恶的边缘。《妖刀少女异闻录》主打的“黑化即正义”，便通过描绘主角维斯在爱与欲望之间挣扎，迷惘和清醒的过程，来表达哥特式的美学艺术，提供了一个让人逃避现实世界而进入的幻想二次元，一个黑暗而浪漫的幻想二次元世界。
【幻想与张力的画风哥特式动漫美学的静态张力】
白阳认为哥特动漫美学特别适合展现静态张力，所谓张力是一种呼之欲出的饱满，哪怕角色是一张画的时候，依然有很强的动感。比如荒木飞吕彦老师的作品，动漫人物的上身和头部比较小，下身更修长，健壮的体型仍然行动迅捷。因此《妖刀少女异闻录》身体比例设计上，就借鉴了这点，登场的角色在静态时都极富动感，相比多数2D游戏落差感较大，妖刀的游戏体验能与宣传片无缝衔接。
【创新化多骨骼系统创新多骨骼动画 丰富哥特美学】
不仅是静态张力，动态张力也为白阳格外看重。传统2D游戏，角色动画制作上，通常就两种解决方案，一种是序列帧动画，一种是单骨骼系统。序列帧虽然表现更加流畅，但会严重加大手游包体容量，而单骨骼系统，动作单一，角色战斗动画深受限制。因此白阳率领《妖刀少女异闻录》美术团队摒弃了传统方式，创新采用独立角色多套骨骼控制策略，在解决动作丰富度问题同时又保持了流畅性，在战斗动态环境下，将动作体验的张力发挥出来。
当然，哥特美学的张力并不仅局限在世界观、或静或动的人情景物，更需要在游戏内完整融合为一体，才能达到打动玩家的真正目的，这也是美术总监白阳为《妖刀少女异闻录》致力而行的方向。
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