去年12月份，好莱坞科幻电影《星际穿越》在内地曾一举获得6.7亿票房，赢得口碑票房双丰收的同时也一度占据各大舆论话题版面。就在这股“星际热”还未完全降温时，眼下又传来内地首席科幻小说作家刘慈欣的经典代表作《三体》即将被搬上大荧幕的消息，大有再掀一股“星际”风的趋势。不过，对此也有不少网友质疑：中国有过科幻星际片吗？与星际文化的相关产业，影视、漫画、文学、手游等领域真正崛起了吗？
砸钱炫技不是关键 创意想象仍是核心
拿影视这块来说，事实上，国内是拍过一些科幻星际片的。上世纪80年代，国内影坛先后出现了《珊瑚岛上的死光》《霹雳贝贝》《大气层消失》等科幻片。特别是中国儿童电影制片厂小成本制作的《霹雳贝贝》，尽管在特效制作方面简陋不堪，但因其新鲜的创意剧情依旧引起一时的荧屏轰动。但以当下标准审视，影片仍不免被归于“儿童片”范畴，与好莱坞标准的“科幻巨制”不可同日而语。而在本世纪，国内仅有《长江七号》《未来警察》等影片勉强可归入科幻电影。但这两部影片依据科幻片的定位来说都不能称之为成功，前者不算严格意义上的科幻，后者则被直斥为“烂片”。贫乏的创意和山寨的画面一度被网友所诟病。
虽然国产科幻片有投资金额增长、特效科技增强的趋势，不过叫座力度一般，好莱坞科幻大片的“死忠”仍是国内科幻影迷的主流属性。据中国青年报社会调查中心调查显示，54.6%的受访者提出，国产科幻电影水平低，不在于资金与技术限制，而创意情节的植入是关键。对于国产科幻电影发展，制约因素不外乎有三：导演对题材的把握程度不高、缺乏高水准的特效和后期制作团队，编剧团队的经验积累和创意能力不够。，此外，投资方对国产科幻题材没信心也是一个重要原因。
那么，除了依靠编剧团队，科幻电影的“想象力”还有源头可溯吗？这其中，科幻作家将是星际科幻文化发展的重要拼图。尽管国内近几年涌现出一批创意独特、口碑尚佳的优秀科幻小说，如刘慈欣的《三体》系列和韩松的《地铁》，但从美国一年出版超过1000本科幻类小说来看，国内一年不到100本的“产量”，首先在数量上就处于明显劣势，遑论质量与口碑。
《霹雳贝贝》导演张之路曾说过：中国电影人对科幻片总是畏首畏尾，且缺少对未来的想象能力和预见能力，也缺少一种拥抱未来的理想和情怀，仅仅热衷于在故纸堆里找现成、翻拍、戏说，创作起来轻松，商业上也有保证。因此，敢于大胆挣脱现实束缚，真正走心地仰望星空去关注与实践国产影视格局的“破”与“立”，才是电影人创新探索精神的实质所在，也是国产科幻星际影视的希望所在。
国内观众不“懂”星际 《星际传奇》培育土壤
市场因素方面，表面看来国内科幻电影并不缺乏市场，人们也乐于进影院观赏科幻片，如在内地的电影票房排行榜上，前10位影片有4部是科幻题材的。其中，《变形金刚4》以19.79亿元人民币的票房收入排在首位，足以说明科幻电影在中国观众中的接受度很高。但这并不能说明中国观众已经达到专业的‘科幻片’鉴赏水平。观众进入影院只顾看特效、看画面、感受3D场景，却缺少思考影片的创意和人文底蕴。简而言之，看热闹的多，看懂门道的少。国产科幻星际文化，如果缺少一批成熟的受众鉴赏与监督，那么推动国产科幻电影的发展和完善纯属空谈，电影创作与市场载体也很难形成良性互动。著名科幻作家严锋认为，没有坚实的科幻星际文化土壤，是造成国产科幻星际文化不火的根本原因。
或许，接受更多新颖事物的新一代90后与00后们，会是将来国产星际文化最有潜力的主体受众。但是光在影视这块打造国内星际文化基地，肯定是远远满足不了青少年猎奇的口味的。国产星际文化需多点绽放，百花齐放，才能形成体系完备、市场纯熟、运作流畅的厚实文化土壤。据了解，游戏这块，龙图游戏公司即将公测的以星际题材为蓝本的《星际传奇》，便是今年国产星际的又一“新生儿”，尽管它只是一款手游而非搬上大荧屏的电影艺术。
当代教育专家熊炳奇近日在接受广东电视台“现代教育”栏目采访时提到，青少年在繁重的学业负担之外迫切需要“走出去”，包括旅行、游学或其他休闲娱乐方式等，因为通过参加这些富有创意性的课余活动，青少年开拓思维、激发想象。手游《星际传奇》正是立足于此，以倡导“仰望星空”培养青少年敢于说不，标新立异、探索求知的特质，而这些特质正是国产星际文化形成的根基，不仅对受众群体重要，对文化产品创造者、投资商同样具有深远意义。
